类别 Thinking

在这个暗无天日的旧中国，清华教授俞平伯仰天长叹：我们的英雄不知在何处？一个国家，一个民族，到了危难时刻，无人挺身而出，无人横刀立马，都是好汉不吃眼前亏，都是人在屋檐下哪能不低头，都是识时务者为俊杰，都是心字头上一把刀，你就忍了吧。这种集体性的精神沉沦和人格沉沦侵蚀之深，无人挺身而出。丁文江：只要少数中的少数，优秀里面的优秀，不肯再坐以待毙，这个民族就总有希望。多数人万念俱灰，多数人牢骚满腹，多数人怨天尤人。所以我经常讲支撑一个国家、一个民族灵魂和血性的，支撑一个国家民族脊梁的不是多数是少数。你有没有这关键少数？没有这关键少数你满盘皆数，你有这关键少数，这个国家和民族永远不服，一定有复兴的一天。

本质是全球科学技术停滞了。百年未有之大变局。 这几十年,除了电脑手机a的发明, 其他玩意儿基本上是在几十年前的技术上修修补。从古至今西方有很多夹缝中生存的小国,竞争激烈, 常规操作无法生存下去, 就爱做一些冒险赌命的事情,从国民到国家, 都偏爱冒险,偏爱探索。 它只能搞增量, 这样荷兰西班牙英国这种弹丸小国才可能统治世界。 什么大航海Q, 什么内燃机&电力这种奇淫巧技, 都源于西方国家的冒险和探索, 从千分之一成功的概率中, 博一个成功的机会。<而东方不一样。 就一个大国带一些附属国,最主要追求的就是稳定, 别整赌命运的事。所以你看中国, 传承的思想还是春秋时期@几十个小国百家争鸣@产生的思想. 到秦之后大一统了, 谁还给你搞百家争鸣啊, 跟朝廷思想不统一的一律杀。虽然东方摘增量搞不过西方人, 但搞存量博弈&, 这老祖宗的智慧可就几千年了。内卷嘛存量博弈谁也玩不过东方人, 尤其是中国人。所以我一直看好中国未来的国运, A股买了半导体基金&。 我的主要逻辑就是半导体发展接近于摩尔定律&极限,半导体进入存量时代,中国在半导体方向表演的时候到了。 半导体发展就是世界局势发展的写照, 进入存量憾夢\段,中国能把西方人卷死.中国不爱冒险,但一件事情一旦确定能行,中国人马上给你做出来,甚至还比原来的人做的更好。计算机美国搞的,国內跟进,联想&什么的销量第一了;氢弹原子弹美国人搞的,中国就能也给爆了,世界上要是没人把氢弹原子弹搞爆炸了 ,你信不信就算爱因斯坦把原理写清楚, 工程人员把图纸送给中国人都不会有 人摘的?chatgpt美国先搞的, 验证有用可行, 国内迅速就能跟进,美国人要是不搞, 中国这些batchatgpt猴年马月&;汽车也是如此, 新能源推了+几年了,又是补贴又是啥的, 死活搞不起来; 特斯拉一个爆款,国內的新能源车&立马就行了。 这条商业模式只要验证可行, 特斯拉就卷不过比亚迪了, 中国人996地给你摘研发, 推新品,产线两班倒三班倒, 美国人哪竞争得过。所以结论就是,西方人爱赌爱冒险,同时也有一定概率摘出增量&; 东方人求稳爱卷,存量博弈无敌。新能源车这行业, 并不像半导体那样技术门 槛那么高, 所以一旦西方人验证可行, 中国企业就可迅速卷成全球第一。

这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。

起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。

末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。

从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。

为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。

此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。

中原就是中部平原，许昌那一带，一望无垠，自然就想退回，开历史的倒车这就是反动思想地理源源。

孔子是没落贵族，成天想的是出仕，论语原话只有出仕一件事是正事，结果把自己搞成千年不倒孔家店，衍圣。