花之实物若不入诗不能成为真正真实。烟花三月的江南，何时打心眼里见之。
今天好好，云是白云，天是蓝天，还没有三月末惹人厌的飞絮。
晚来无事逛豆瓣，看见Esse发的隐庐·同里别院，真是中华清雅，不由想起扬州来。
同里，江南六大古镇之一。“身处俗世中，禅梦多几许”。在同里水乡的柔情里，会瞬间引起你出世须臾。况且，在这座始建于宋代的水乡里，还有一座老房子承载的厚重记忆，引出一段中式生活的极致优雅。
下榻的“隐庐·同里别院”为一间临水而建的老房子。白墙黛瓦、古木窗棂，隐藏在喧嚣景区的入口处、江南传统民居之间，不突兀，不显眼，因为它本就属于这里。改建于民国20年的“庞宅”，是同里古镇的文物保护建筑，鲜明的江南明清风格建筑风格，给老宅留下深刻的时间痕迹。
别院共四进三院，5间套房。当今中国著名室内设计师仲松，联袂跨界青年设计师庞喜担当建筑与视觉设计，无论院落建筑形态还是房间的室内设计，都将东方美学表达至极。
我是15年元旦，打九江去的扬州，真是终睹的扬州一面。涛说，可以写个游记，我说写过了。是啊，08年就写了，但直到去了扬州之后，方知如何是中华爱美，有钱人家早已落实了。
(2008-05-08 23:53:45)
大自然的美到处都有，如一朵鲜花，一只苍鹰，一个回眸，一杯美酒……若我们人在欣赏时能持有一种纯粹的审美心情，而不感物伤怀，则美矣。当真正的美，出现时，周围的一切都隐去了，我们的精神也已融入了自然，与天地之气相和，身心轻盈而宁静。
然有的人不止有这种喜悦之情，进而把它以一定的形式表现出来，那就是艺术。这使得我们的世俗生活美化了，也有了自然的气息。这样我们好像就生活在世外桃源之中，室内字画书香，庭院里假山流水，花草虫鱼，宛若一个小天地，闲情信步，别是舒服，可还不能“极目楚天舒”，于是我门又造了亭台楼榭，神游宇宙。
好像这些已经足够了，是吗？不是，我们的日常所用也充满了美的气息，喝茶的壶，盛饭的碗，笔墨纸砚……即实用又精美。精致的瓷器，华丽的丝绸，飞扬的屋檐，绚烂之极而归于平淡的美玉……无不体现着中华民族的是一个具有爱美精神的民族，可谓之是中华爱美。
何园 复道回廊 
何园 复道回廊 据说是立交桥的雏形
何园 水上戏台 
何园 船厅 
何园 片石山房
把亭台楼榭，春夏秋冬，装进自家庭院，造出自然山水，个园是落实了。但当时并未觉得有多精美，不过是形象罢了，现在都想不起园中景色。比起皇家园林，那倒是真把自然山水，造成亭台楼榭了。
印象最深的倒是见识了什么是大家闺秀。闺阁是在内院深处，下楼须有空梯，真是养在深闺人不知啊。
扬州，是隋唐的经济中心。说起扬州，就得说起李世民的表哥，隋炀帝杨广。这个炀的谥号，就是李世民给表哥起的，当然比雍正给八弟的阿其那，强太多了。
杨广这个人，可爱啊！真是如其名：广！其年号：大业！征高丽，开运河，开科举，都是功过千秋的大眼光，你见了扬州的大运河就晓得了。只是隋朝开国不过一代，并没有汉武帝的运气，有文景的休养生息，造不起，十几年就被他造反了，也是醉了。
相传有臣子诗：庭草无人随意绿。杨广喜之，为夺其诗，杀之。我或信或不信。或信是他真做的出来。不信，是杨广是隋唐代表性诗人之一。这句也并无杨广诗风。
杨广是隋唐两代代表性的诗人之一。他的诗风广阔，既有千军万马出征时的雄伟，又能描写夕阳下长江宁静的江景；在他帝王生涯的最后，彷佛意识到自己帝王运尽，诗风转变为寂寥多感，主以抒情诗为主。
杨广少好学，喜欢诗文。其文初学庾信。为晋王时，召引陈朝旧官、才学之士柳鈇、虞世南等100余人，“以师友处之”，于是爱好梁陈宫体。由于他曾亲历塞上，远征辽东，故诗中描写的自然景物和戎马生活，也有其实践基础。他的诗歌融合了帝王的豪雄气概与诗人的细腻情怀，融合了北方诗人的贞刚质朴与南方诗人的清绮纤丽，从而具有了帝王霸气和文士秀气的双重特点。尽管他的诗歌有的比较粗糙，有的还有宫体轻艳之嫌，但总的来说，他的诗歌反映了他所处的时代风貌，展现了他的思想感情和政治抱负。他在推动诗歌格律化，开拓诗歌新气，,融合南北诗风方面都做出了很大的贡献，他的诗及其诗风对后世都产生了一定的影响。他虽是北人，所作却可雄视南士。薛、卢之辈，自然更不易与他逐北。像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、简文诸集中而不能辨的。又有‘寒鸦飞数点，流水绕孤村’的数语，曾为秦观取入词中，成为绝妙好词。”王夫之评杨广《泛龙舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年犹有英气。”杨广《江都宫乐歌》形式上已经十分接近七律，可谓七律之祖。杨广的诗歌地位不可小视，他起到承上启下的作用，能在百年陈梁诗音靡靡之中，恢复汉民族的诗歌的风骨与精神实属难得。可以说他开创了“盛唐之音”的辉煌大气的阳刚之美，“济苍生” “安社稷” 一直是盛唐诗歌的重要精神他可谓唐诗之祖。《隋书·经籍志》著录《炀帝集》55卷，《全隋诗》录存其诗40多首。事迹见《隋书》本纪。杨广诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位。亡国之君，多被毁誉。他“好学，善属文”，并写得一手好诗。其中较有名的有《春江花月夜》二首。杨广开汴渠时曾作《水调歌》，流传千古。凡读过诗文的人，几乎都知晓唐代张若虚写有名篇《春江花月夜》，但少有人知道杨广在张若虚之前早就写有《春江花月夜》。这诗题原为陈后主所创，但原词早已失传。杨广曾以此题作曲。据文献记载，他在宫中制作了许多新声乐府，“辞极淫绮”，“哀音断绝”。但他自己的创作并非像某些文献所载“词无淫荡”，而是“并存雅体，归于典制”（《隋书·文学传序》）。其中许多颇有些刚健的佳句，多数诗作都很讲究对仗和声韵和谐。并不浓艳，而是雅味正声。且看他的《春江花月夜》其一：《春江花月夜》
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。四句两联，特有贯珠之妙。这是本题现存最早的两首之一。其后才有唐朝张若虚的同题诗《春江花月夜》。但张若虚是拟题作诗，已非原有曲调。如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描写春江花月夜景是受到本篇启示的。从杨广的《春江花月夜》，可以看出其诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。从他的现存另一首《夏日临江》亦可看出此风。夏潭荫修竹，高岸坐长枫。日落沧江静，云散远山空。鹭飞林外白，莲开水上红。逍遥有余兴，怅望情不终。张溥在《汉魏六朝百三家集题辞·隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波”。南朝至隋，帝王诗中不作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确是一种良好的风气。杨广诗风功不可没。杨广代表作品
隋炀帝手迹
《江陵女歌》[81]
《春江花月夜》[82]《野望》[83]《饮马长城窟》[84]
没想到，杨广诗才如此之好！真是文史哲分家不能读历史啊！
还跟涛一家去了廋西湖，一月的扬州也是极好的清幽，并无萧瑟之意。
涛家的女娃，真是太乖了，太活泼了，跟涛一样一样的，还有个非常有江南诗意的名字。蜈蚣家小子，也乖的很，两个一动一静，真是般配哈。
想着在涛家吃吃扬州菜，呵呵，都是陕西人，还是陕西风，只是百里不同俗，也是不一样的。扬州的面吃了一碗，还是淮扬菜的风格，醇和清雅，我就非常喜欢魏公村刘家香的虾麦汤。
还好，在蜈蚣家是吃到了，真是文雅是江南，比淮扬杨菜还清淡，想想我们北方，还是粗去啊。
今天刚好，也搜到了Winterkalte的相册-烟花三月下扬州，真是身不能至，眼且观之：
瘦西湖-扬州地图 
廋西湖 盆栽 
瘦西湖 周边的小园子
佛说，因缘相和则为果。徒弟做好了受教的准备，师傅就出现了。有些事情，就在那里。你没遇见，只是你心还未真想之而已。
扬州，东关街
还有一个印象是初见的欣喜，就是那里的古建筑，并不如正大的紫禁红墙，后修的成都宽窄，而是明清旧色，尤其是泰州的老街，看来素朴古雅。以前在电视上看宋朝气色，总觉得缺气很，在扬州见，方觉得别是守旧。
三月的杨泰旧色，应如这个水上森林一样吧，青仙：
花之实物若不入诗不能成为真正真实。烟花三月的江南，何时打心眼里见之。
天朝2016/4/17 22:34 大慧寺
[player autoplay=”1″]
